水形物语 ― 上善若水

【水形物语】 ― 上善若水

1963年的美国,正陷在与苏联的冷战氛围中,世界分裂为两大阵营―― 象征自由的资本主义市场与共产国际连线的对峙,两大阵营各自打着自己的主张与理想,企图建立心目中的乌托邦――前者是自由意志的极大化,后者则是人人平等的均富社会。

 

美、俄两国身为各自阵营的首领国,陷入了科技竞赛的恶性循环中,比核武、比高科技、比谁先上太空……也因此,两国各自创造了不少「科技黑历史」。

艾丽莎是美军秘密实验室的一名清洁女工,她与一般女工不同的是,她还是个哑巴,几乎完全无法与常人沟通,在整个实验室里,唯一能懂她的手语的是另一位黑人女性清洁工塞尔达,因着艾丽莎的弱势身份,让塞尔达总是特别关照她。

除了塞尔达,艾丽莎在生活中还会「沟通」的另一个人,就是她的邻居盖尔,盖尔是位年迈的同志画家,也是另一个社会边缘人的典型,除了遭到解职,生活中只有艾丽莎跟几只猫陪伴着。

一日,秘密实验室运来了一只从亚马逊河被抓回来的神秘生物,据说亚马逊的原始部族将这个神秘生物视为「神」,但在高度文明的人类眼中,这只神秘生物的价值可远远超过了神(至少它有机会让人类科技飞越到另一个层次,而看不见的神,连「存不存在?」,都还是个大问号)。

随着神秘生物到了秘密实验室的是保全主管理查德,他是一位冷酷无情的大男人主义者,崇尚男性、武力、威权与暴力,坚信这是个拳头与实力说了算的世界。

艾丽莎对神秘生物有着莫名的好奇与好感,也许因为她完全能够同理神秘生物被关在陌生环境的寂寞情状,一如她身陷于一群与自己毫无交流的常人中,唯有边缘人能够理解边缘人,于是艾丽莎与神秘生物逐渐发展出了独特的感情,艾丽莎甚至带着留声机到实验室,放给神秘生物听,然后两人的灵魂似乎共舞着。

 

但好景不长,艾丽莎听到了长官对神秘生物的研究计画,要将它解剖来好好研究!于是艾丽莎展开了拯救神秘生物的冒险行动……

本片入围本届奥斯卡13项大奖,堪称是目前奥斯卡的重量级大片,导演则是以《潘神的迷宫》、《地狱男爵》而闻名于世的墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗。

根据导演自己的说法:「水的形状随着容器而改变,如此温柔,却具有宇宙间最强大的力量。爱也是,不管是男、是女或其他生物,无论什么型态和模样,爱都可以包容一切。」(所以片中以水的各种型态来象征爱存在的各种形式,若对比老子的思想,就是「上善若水」―― 祂不该有固定的型态、模式,应该随着个体、环境、岁月而不断流动、成长、升华,但万变不离其宗,本质仍是「爱」,只是可能更像一种神性的爱。)

而片中的那只水底生物,是导演自掏腰包,花费数十万美元,请好莱坞的塑型专家不断雕塑、实验,历时九个月而创造出来的结晶(尤其还要区别于导演的另部作品《地狱男爵》中的鱼人,亚伯)!据说导演夜晚常把新塑好的模型带回家,给家里的女生们「鉴赏」,直到每个人都觉得这只神秘生物是「可爱」的、亲近人的为止!

光凭着这样的用心与细腻,也因此打造出如此精致、逸美、梦幻的精品。

而我对本片的定义是:真实血腥童话。

童话的部份,无须赘言,因为整个故事都宛如童话故事般美好、单纯(单纯指的是如此善恶黑白分明,爱情与友情又如此纯粹);血腥的部份,则是导演擅长的部份,一如《潘神的迷宫》的风格,大家都说吉尔莫承袭了《百年孤寂》以降的南美魔幻写实风格,几乎他的每部作品,都有这种亦真亦幻的、摆荡于真实与魔幻之间的诡秘元素,但他的魔幻又显得暴力与血腥(片中的血腥场面可不少!这是少现于童话故事的场面);最后,真实的部份,这层真实逸脱于「现实世界」的真实,更像是「潜意识」的真实,描摹的人类集体潜意识的深沉实面―― 每个人都渴望沟通,渴望被了解,渴望爱与被爱,但又都独自活在自我形塑的孤寂场域中。

片中虽然只有艾丽莎是无法与外界顺畅沟通的情状,但其实好友瑟达与丈夫的状态,不也是另一个艾丽莎嘛?瑟达滔滔不绝说着话,但丈夫却置若罔闻,这种单向沟通的孤立处境不正是艾丽莎的处境?邻居嘉尔是另一个无法与外界顺畅沟通的案例,他虽然生理正常,但囿困于自身的性向,而无法找到情绪的出口,终日只跟一群猫窝在自己创作的世界中。史崔克伦也是一个无法沟通的案例,虽然有妻小相伴,但大概无人真的知晓他的内在!德米特里博士的处境就更不用讲了,一个卧底,孤身在美国的景况,可想而知,更莫说艾丽莎是一个每日晨起就「按表操课」般自慰的女性,她对性的渴求,对爱的需索,一如常人那样,而且导演如实地呈现了出来,毫无避讳与隐匿!这种种剧情安排,都超越了魔幻的外衣,直触及了人类情感最赤裸、最真实的面向,这是我说的「真实」。

片中最有趣的是,大家都知道艾丽莎与神秘生物的沟通与感情是超越了「语言」的,但片中真正让人思索的也是这个,因为从头到尾导演都没有替男主角(那只神秘生物)安上一个名字!这看似微小的细节,却是一个颠覆整体的点睛之笔!

意思是,绝大多数的情感经验,我们会让相爱的彼此互相认识,而且认识的第一步,就是自我介绍,让对方知道「我的名字」,让对方可以顺理成章在这个世界里,有个专属的符码能够与自己的生命连结,透过这个名字,我们开始认识对方。在多数的此类作品,男、女主角也会给对方取个「小名」来定义对方(比如于仁泰导演版的《白发魔女传》中的卓一航给狼女练霓裳取的名字一样),因为名字这种「识别系统」,正是人类文明建构起来的底层架构,透过命名(符号),我们开始区别了你、我、他,区别了群体与个体,开始有了「我」的概念,这可是人类文明最重要的「一小步」呀!(不信的话,下次大家可以试试看,你跟一个人试着约会,但从不知道彼此的名字,也不知如何呼唤他,那会造成一种奇怪隔阂感的)。但是本片中,艾丽莎从未教过神秘生物「自己叫什么?」,甚且也不曾替神秘生物「命名」(上述这些情节。都是此类故事最重要的情感交流桥段,透过命名的确认,深化彼此的情感链结),本片却直接跳脱了这层束缚,直接到了深化的层次。(关于命名这点,可以比照另一部奥斯卡电影《以你的名字呼唤我》,也许就能体会恋人间命名的重要!所以我们总会发明各种小名、昵称来呼唤深爱的对方)。

因为摆脱了这层命名的世俗文化传统,让这段感情彻底地超脱于世俗的框架了,并且是戏里(片中这段感情)与戏外(跳脱命名系统的钳制)皆然的一种真正超越语言的存在!当然,少了命名系统的符码,也代表着,这段感情不仅限于两人间,而是普世的,所有人类皆然的一种情感渴求!―― 我们的灵魂永远在渴求另一个能够超越语言、文字而依然流畅沟通的soul mate。

然后,史崔克伦最后讲的那句话,更有趣:「你的真的是神!」似乎也狠狠打脸了自以为高科技,无所不能的人类呀!自尊自大到连神在眼前,也依然盲目着信仰自身的妄大!这是何等的讽刺与谬识!

虽然我替本片说了这么多好话,但是,实话是看完后,我还是有点失望的,毕竟她入围了奥斯卡13项大奖,我对她的期望是更高、更多的,但显然也没有呀,让我多少还是有些期望落空的,不知道她为何能够入围奥斯卡13项大奖,甚且赢得了威尼斯影展的金狮奖……

在我看来,还是过誉了些。(我个人比较喜欢的是《潘神的迷宫》一片,更像导演的代表作。)

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关于电影:《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片,由吉尔莫·德尔·托罗执导,莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映,2018年3月16日在中国上映,该片故事设定在1963年的美国冷战时期,讲述了在实验室做底层工作的哑女艾丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇异爱情故事。

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